第二天这事就上了报，据说一手素材还是周慧婷所在公司提供的，现在满大街的人都知道跛豪要跟英国佬开战了，看到新闻的跛豪盘问了手下却没人知道是谁干的，但他的长子被亨利欺负被很多人都看到了。
“这事不能就这么完了。”
跛豪敲了敲他的龙头拐杖，对手下吩咐道：“给我找，是谁干的，我要见到这个人，还有给我查清楚那天跟亨利一起欺负我儿子的还有谁，我要一一扒了他们的皮。”
此话一出口，街面上到处都是跛豪的小弟，人们都知道最近将会不太平，能少上街的都纷纷宅在家里。
今天对于吴常运来说可是开机的大日子，他正在拍一段武打戏，这一次没有请武术指导，吴常运亲自上阵示范动作。
“不要摆那些花架子，扭来扭去，摆来摆去的，没有用。”吴常运看的干着急，上前制止了面前的武师。
“我们是一个近代的背景，不是古装片，打架主要是一个力量感、表现力，不要还没开打先比划个架势什么的。动作要流畅，要有招数连贯的美感，但是打法讲求一个快准狠，懂了？”吴常运亲自干净利落的演绎了一套动作，看的周围人直叫好。
“这个导演是谁啊？我听讲的真不错。”第一天开机新来的群演问道。
“你不知道啊，这时我们组特聘的导演，留过洋拍过大片，现在叫什么新式导演。”一个场务小弟回答道。
这次拍摄吴常运在动作戏上下足了功夫，包括如何正确合理的演绎主角一打多的场景，更加充分的利用了场地道具的多元化，让多个敌人从不同的方向和路线逼近，使用更多机位来捕捉打斗画面，在不同的角度出现的敌人，会给气氛增添紧张感，至于没办法同一时间入画的武师，让他们朝着主角比如推车撞过来，或者丢沙袋，或者从之前藏好的地方操出来武器，总之要保障整段武打戏是更加具有代入感的，更加贴近现实的。
这段打戏拍下来整整花了吴常运一天时间，他一边要跟群演武师们对打，一边还要指正他的错误，嗓子都快要哑了，所幸是杜其峰摸索的很快，只用了很短的时间就揣摩到吴常运想要的感觉，在现在帮了吴常运的大忙。
“吴导，我觉得你讲的这些真的很新颖，我之前从未听说过这种拍摄方式，你是在哪学的？”杜其峰一副认真求教的样子。
“实战出真章，信我这句话，多拍多看你就会了。”吴常运笑着答道，多拍是假的，多看才是真的，如果将21世纪的动作电影拿出来跟70年代做比较，那可真就是高铁跟绿皮比速度，全方位碾压。
当然吴常运也不能完全使用21世纪的拍摄手法，现在的观众恐怕不会买账，对于核心关键性的打斗戏，必须沿用70年代的拍摄手法，更多的是是半身、半身推特写和中景相结合，在《猛龙过江》里李小龙对着摄像机出腿，然后接到查克·诺里斯用手格挡的拿一下，让观众感觉每一脚都格外具有视觉震撼力。
不过今天还有一个重头戏，那就是吴常运所饰演的主句遭遇枪击的一段戏，根据剧情要求，子弹击中的位置距离吴常运的脸侧要特别近，申请使用空包弹的手枪并不难，但是这种距离下要依靠空包弹留下弹孔，对于吴常运来说是一件极其危险的事情。枪手稍有不慎就会打在吴常运的脸上，这是绝对不可取的。
吴常运操起手枪对着墙壁开了一枪，木头墙壁表面崩开了一些碎屑，但根本达不到吴常运所追求的视觉效果。
“要不咱们用火花代替算了，就别搞弹孔了。”杜其峰也在劝吴常运，因为制造弹孔实在是有些危险。
“不，我想要的是个特写镜头。”吴常运很坚决，现在多数导演拍电影都在避免穿帮，不会给这种子弹落点的特写镜头，吴常运就要反其道而为之，让观众看点没见过的。
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