安德烈亚·曼特尼亚（Andrea Mantegna，1431～1506）是意大利文艺复兴运动早期的艺术家，现实主义情节大师，是意大利文艺复兴时期帕都亚画派的代表人物。曼特尼亚在进行壁画和油画创作之外还创作铜板雕版画，曼特尼亚也是意大利早期创作铜板雕版画的艺术家之一。
1431年曼特尼亚生于意大利维琴察附近的帕都亚，1506年9月13日卒于曼图亚。在他十一岁时就成为了帕都亚画家弗兰西斯科.斯考乔内（Francesco Square，）画室的学徒，开始学习绘画。
1455-1457年曼特尼亚为帕都亚的爱列米塔尼教堂内的奥维泰里小礼拜堂创作的壁画即《圣母升天》（Assumption）及《圣克瑞斯多弗的殉教》（Martyrdom of S. Christopher）等多幅作品。他的这些作品取得了巨大的成功，这也为他赢得了荣誉。很可惜这些壁画在1944年第二次世界大战中，被毁于战火，现在只修复了残存的部分，但是我们仍然可以看到残存的精美画面以及画家高超的绘画技巧。
曼特尼亚曾在贡查加（Gonzaga）家族任宫廷绘师长达四十年之久。曼特尼亚多才多艺，他热爱散文和诗歌，还认真研究古罗马艺术。他善于用绘画表达自己的情感并进行刻画细节，曼特尼亚热情地投入到人文主义与艺术的结合的工作中。他著名的9幅系列帆布油画作品《凯撒的凯旋》中他对古罗马时期的人物形象刻画的细致入微，如士兵的铠甲、武器和服饰以及古罗马的钱币、建筑等，这些细节的刻画都展现出他对古罗马艺术的研究热情。
曼特尼亚的作品也深受帕都亚雕塑家多纳泰罗的影响，他的绘画作品呈现出雕塑般的质感。有资料显示曼特尼亚也是一位雕塑家，但是非常遗憾的是人们没有找到他的雕塑作品。
曼特尼亚曾经在意大利画家雅克布.贝里尼的工作室和意大利威尼斯画派的著名的画家乔万尼.贝里尼一起工作。曼特尼亚吸取了雅克布.贝里尼的创作经验，同时又超越了雅克布.贝里尼的艺术成就。曼特尼亚的绘画影响了乔万尼.贝里尼的创作风格，曼特尼亚后来成了乔万尼.贝里尼的姐夫。乔万尼.贝里尼一直追赶曼特尼亚的艺术脚步，两人在长达几十年的竞争中，为意大利文艺复兴时期的艺术开辟了不同的艺术道路。
意大利文艺复兴早期自然科学和几何学发展得到了人们广泛的认可，人们开始对空间有的了深刻的认识，人们认识到世界是一个巨大的几何体。建筑师F.布鲁内莱斯基证实透视法中的“灭点”的存在，他把解决透视问题的数学方法传授给了艺术家，绘画艺术从此开始走上了现实主义的道路。
透视法的研究与应用是那个时代艺术家研究绘画的重点。线条透视法标志着那个时代的艺术感觉。它是一种用于二维世界创造三维世界的显示现实世界的绘图方法。[1]
这个时期，透视法的伟大的征服者是乌切诺。乌切诺的透视艺术是他把对数学的深入研究的成果应用到艺术的创作中。在这个时期意大利的另一位画家法兰西斯卡对数学和透视也进行了研究并撰写了《透视绘画论》，他的研究对后世的艺术家也产生了深远的影响。曼特尼亚深受了乌切诺的透视法的影响，他也对绘画透视法进行了深入的研究。曼特尼亚也是一位透视大师，他的仰视透视和缩短法的透视法为绘画艺术拓宽了道路。
这三位画家的代表作分别是乌切诺用精准的透视关系创作了《圣罗马诺之战》（1450年-1460年）、曼特尼亚用透视缩短法画的《哀悼基督》（约1483年[2]）和佛兰西斯卡创作了表现耶稣受到鞭挞的作品《鞭挞》（1447-1460年）。
我们可以比较曼特尼亚、乌切诺、弗朗西斯科在透视学绘画上的异同，对他们的艺术有更多的了解。
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