《在历史之后》

文启与言初是两个九岁大的孩子，坐在沙发上，看着对面的人。

那是一个金色头发、戴无框眼镜的老太太，也对我们两个慈祥的笑着。

“阿姨，我是金色采访的小记者，您叫什么名字呢？”言初看着很单纯，也很开朗，先开始了这个话题。当然，接下来她要问的每一句话都是大人们提前安排好的，言初的任务就是得到这些问题的答案。

老太太听到她的声音，笑了笑，用两只手扶了眼镜说：“我叫徘里亚兹，是阿吉弦的后代。”她和蔼的看了看文启，仿佛有更深层次的意味，又用手轻轻拂过柜子中的一排排藏书。

“徘里亚兹阿姨，我能看看您的书吗？”言初睁大眼睛，盯着其中一本好奇地问。

徘里亚兹又笑了，自从她离开孩子们身边后，已经很久没有听到孩子开心的说话了。她仿佛想从言初的期待的目光中看出她注视的是哪一本，又看了看文启：“好啊！你们要看什么，我这里有尢斯库拉写的《自由鸟》、《虚无三部曲》，还有我的历史作品《安赫全史》，你想看什么？”

言初抬起头望向高处说：“我想看的是一本古书，《无可抉择的道路》。”

“哈哈哈，《无择道》啊，真会挑！”老人站起身，把一本封面泛黄的书拿下来，“这是50多年前的手抄版，已经绝版了，这本是原版，一字不差。”

“哇，您真厉害！真的有原版！”言初双手恭敬地接过书，抚摸着古老的纸页，翻到最后一章问：“为什么这本书没有最后一章呢？”

采访很快结束了，记者团队明显更看重左边活泼的言初。而右边的文启，除了打招呼外始终一言不发，相比之下显得有些寂寞，眼中却闪动着奇异的黑暗，似乎一切早已注定，只有自己，才是这个故事的续写者。

记者团队中的人们也用安赫语讨论着：“右边这个孩子，就是性格孤僻，又不说话了。”

另一个男人也说：“是啊，他虽然成绩优异，但不适合担任采访工作。”

安赫成立后，记者团队开始流行起一种“金色采访活动”，就是提前把要问的问题都告诉孩子，然后让孩子们进行采访。记者们认为，采访者应该是可爱的、易亲近的，所以挑选了活泼开朗的孩子胜任采访者的工作。

他们收起了架子，拿走相机，在与老人告别后，言初跟着记者团队即将离开，文启却紧盯那本书的扉页看得出神。那是一个他从未见过的图案，外围是一个六边形图像，中心是一个倒三角，三角形的三个顶点分别连接着外部六边形的三个顶点，整体看上去像一个被切去一角的正方体，被切角的第七个面正对着自己。

文启把书翻到最后一张，他一眼看到了这个世界的尽头，他恍惚的睁眼，又低下头，颤抖着问出最后一个问题：“什么是艺术？”

历史总是这样相似，要把每个人都牵扯进来，似乎一切都是随机应变，又似乎所有都是固定的剧情，不能改变。包括C神在内的所有人，都曾经竭尽自己一生的力量去做得更好，有人成功了，有人失败了，但他们的结局终究还是那样，像是一种宿命，紧紧勒住咽喉，掐断你最后一口气，并告诉你，这一切都是改变不了的。于是你穷极一生都在努力的方向，最终被告知只是一个笑话。你花费全部的生命进去，最终发现根本没有改变结局的一丝一毫，这一切像是被提前写好的定数……而你我，只是执行者罢了。